古代红釉的材料？
矾红
矾红是一种以氧化铁为着色剂。
它的色泽往往带有一种如橙子般的红色。
到清康熙时，矾红色泽鲜艳，华丽凝重。
胭脂水
胭脂水也称“金红”，清康熙年间从西方引进的一种红粉低温釉。
光润匀净，色如胭脂，故名“胭脂水”。
它始于康熙，精于永正、乾隆之间。
珊瑚红
珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。
烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。
乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。
但仍以珊瑚红器物为贵。
霁红
霁红创烧于康熙后期。
它是一种纯粹的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮。
色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的名称。
钧红
宋代的均窑利用铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧成的铜红釉，成为钧红。
钧红是最早的红釉，当时的釉料配置不够精细、准确，除了铜以外，还混杂着其他金属氧化物。
因此钧红釉具有红里泛紫的色调，近乎玫瑰花、海棠花的紫红色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。
钧红制品中，还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面。
豇豆红
豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉，是清康熙时的铜红。
釉中名贵品种之一。
釉色浅红，釉面多绿苔点。
这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷，但在浑然一体的淡红中，掺杂点点绿斑，反而显得幽雅清淡，柔和悦目，给人美感，引人遐思。
因此有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”之美誉。
抹红
抹红亦属低温红釉，为珊瑚红的一种。
它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故称“抹红”。
抹红釉层不均匀，并有刷痕，并色泽显得清丽温润。
抹红出现于明代，而以清康熙时的成就最为突出。
祭红
据记载，宣德皇帝上任不久，就下令景德镇御窑场烧制红瓷，几个月里景德镇彻夜通明，但烧出来的红瓷都没有达到皇帝的要求，为此宣德皇帝龙颜大怒，严厉的惩治了当地的督窑官，不少窑工也为此赔上了性命。
后来一位窑工的女儿，为救自己的父亲，竟跳入窑中，以身祭窑，终于烧出一种犹如鲜血般的红色瓷器。
人们说是窑工女儿的鲜血染红了陶胚，因此就把这种鲜红的釉色叫做“祭红”。
虽然这只是一个传说，但却从侧面说明了祭红釉瓷器的珍贵。
但也有说霁红就是祭红的，这个我也不清楚。
郞窑红
郞窑红釉是仿制宣德祭红烧制的成功品
越窑青瓷为什么是枣红色？
关于这个问题，越窑青瓷之所以呈现枣红色，是因为在制作过程中，采用的原料和烧制技术不同于其他青瓷。
越窑青瓷的原料中含有铁元素较多的赤铁矾，而且在烧制过程中采用了不同的烧制技术，使得铁元素得以还原，从而呈现出枣红色。
此外，越窑青瓷的烧制过程也很重要，需要掌握好火候和气氛，才能制作出色泽艳丽的枣红色青瓷。
北宋汝窑红釉的特点？
汝窑胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白。
汝窑为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。
用放大镜观察,可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。
明代红釉真品特征？
红釉永乐“鲜红，”光色纯隐，“殷红灼烁、宝光耀目。
”如永乐“红釉高足碗”，印有云龙纹釉色鲜艳，碗心篆款“永乐年制”。
突出的有宣德“霁红”，“其明如镜、其润如玉、其红如鸡血”。
又称“鸡红”、“积红”、“祭红”、“宝石红”。
胎、釉较厚致，红而略暗，与带紫“钧红”不同，器口挂釉少，呈白色口缘称“灯草口”，对比生辉，典型有宣德红釉菱花盘，通体深红鲜丽，十个菱瓣“出筋”，即微露白色胎绒。
浑厚明丽耐看。
晶莹凝重为铜红釉高峰。
后有嘉靖“矾红”，色泽发橙，是低湿铁红烧成稳定。
万历红绿彩瓷器特征？
万历五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本风格，具有很高的经济价值。
万历五彩特征明显，可从以下几方面加以鉴别：
（1）瓷土淘炼不精，因而略显粗糙，胎体厚重，有歪斜和不圆现象，大器多为砂底，修胎不规整，衔接痕明显，盘碗底心下凹。
（2）釉面不如嘉、隆时期莹润，后期釉面稀薄而显青白色。
（3）色彩大红大绿，更以红色为重，对比强烈，多用青花作图案的一部分。
很多器物采用开光图案和镂空工艺。
（4）所绘图案线条细腻，繁密过之而气魄不足，青花勾线上所填的彩，常漫出双勾线而命名纹饰显得精率模糊，所画人物上下比例失调。
图案只以炽烈取胜。
器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎体厚重；完整器少见，整器也常见粘接处的裂痕。
中小型器物有盘、碗、盆、盒之类。
