米芾行书笔法诠释？
通观米芾书法的笔法，确实是其之前乃至之后若干年中极为罕见的变化多端的典型现象。
王羲之以来的行书笔法多较为平顺，虽其字如《兰亭序》『與』的右上角转折等亦有抑扬顿挫之势，但还很少见，米芾则推而广之，将此笔法发挥得淋漓尽致，抑扬顿挫、跌宕起伏，举目皆是。
这对于常见的中小行书来说确实丰富了书法的内涵，增添了书法的魅力。
我们在惊叹赞赏的同时，可以进一步深思：
一方面，我们不能说米芾书法就穷尽了笔法，他的开创性与探索精神只是对后人予以更多的启迪。
另一方面，我们也不能说只有米芾的笔法才是行书用笔的正途，复杂多变必然就不够简练平淡，跌宕多姿必然就不够沉稳平和，这是不能兼得的『异量之美』。
他的刷字虽是佳，但恐怕也是有得有失，故遭到多方批评。
另外，米芾写大字作品也往往用其跌宕多变的笔法，有时显得动作过多了，不够沉稳，难免会招来『造作』、『俗气』之讥。
米芾行书入门基本笔画？
笔画是汉字最基本的组成部分,分横、竖、撇、捺、点、钩、折七种形态。
米芾行书的起笔多用露锋、搭笔,收笔多用出锋、折笔,笔画之间时有牵丝相连。
行笔时中侧互用,转折并施。
笔画的中段或轻或重,或刚或柔,或由细而粗,或由曲而直。
此外,米芾行书的笔画变化也比楷书复杂得多。
如行书之撇,既有长、短、斜、竖之分,又有出锋、回锋之别;回锋撇中,还有回锋于右及回锋于左的不同。
至于点,更是俯仰方圆,随字赋形;斜正左右,因势而异。
我们在学习米芾行书用笔时,必须注意三点:
一是点画要有力感,初学要沉着劲挺,骨力十足。
二是要有质感,也就是要有立体感,这就是米芾所说的“得笔,虽细如髭发必亦圆”。
三是要抓住米字的特点,如捺的变化很多,横画与直画有时不直而曲,不平而斜,钩有时比一般书家的写法多一波折。
所有这些,都必须牢牢掌握。
米芾的行书比王羲之谁的好？
米芾是北宋四大书法家之一，和其他三个人比呢，他在书法上的成就应该是最高的，但是他和唐代大书法家欧阳询、颜真卿、禇遂良比他又有一定差距，唐代这三位大书法家和魏晋时期的王羲之比又有不小差距，所以说米芾的行书还是比不上王羲之的。
米芾行书风格的形成过程？
米芾六岁学诗，随后习书，初学颜体，得其大气宽厚；后学柳体，得其字法结构严谨；最终转入学习褚遂良，相对于前面三位大家，得其笔法灵活多变，轻重变化明显，字形结构之间的呼应更加自如，犹如行楷书一般，见其墨迹小楷《向太后挽词》以及《王略赞贴》，整体气息更像魏晋“二王”书风，有飞翥之势；行书方面参悟李邕之书，又学杨凝式得其萧散，取其欹侧自然。
米芾行书哪个帖适合初学者？
【米芾的行书《蜀素贴》，初学米芾非常友好，初学书法不要学米芾的字。
】
关于米芾的字，有人这样评价。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。
米芾比较广为流传的名号米癫，上面的评价一半一半。
